Dalí y el psicoanálisis

Salvador Dalí y el psicoanálisis

Salvador Dalí se unió al movimiento surrealista en el reconocimiento del inconsciente en 1929. Fue un año que marcó una incansable productividad artística y que, a lo largo de los años, llevó su trabajo a diversos ámbitos: objetos de uso simbólico, diseño de vestuario, escaparatismo, escenarios teatrales, proyectos de arquitectura, fotografía, conferencias-performance, poemas y manuscritos, además de la pintura, para crear un universo propio y enlazar humor y provocación como elementos de subversión hasta su declaración de independencia de la imaginación por los derechos del hombre en su propia locura.

En París, junto a otros surrealistas, participó en una exposición realizada en torno a la liberación de los lazos familiares con el cuadro A veces escupo por placer sobre el retrato de mi madre. Por este motivo, además de la polémica relación con Gala, Dalí salió de la familia negándose a excusarse de tal afirmación ante notario. Pocas semanas antes de la exposición se estrenó la película Un perro andaluz de Luis Buñuel, con quien trabajó en el guion. A partir de esta película, publicó el texto El asno podrido, iniciando un recorrido de manuscritos que conformaron los principios del método paranoico-crítico. Su obra El hombre invisible, comenzada en 1929, se considera la primera en la que Dalí elaboró imágenes dobles a partir de elementos “lógicamente” inconexos. Tres años fueron necesarios para finalizarla.

El método paranoico-crítico

En el contexto surrealista, Dalí quiso resaltar las divergencias de su planteamiento frente a sus contemporáneos. A diferencia del automatismo y los sueños, con el método paranoico-crítico propuso reinterpretar activamente las representaciones inconscientes y mostrarlas como imágenes hiperrealistas. Así, la imagen resultante se presenta como equivalente de la alucinación paranoica unida a la interpretación de la realidad que Jacques Lacan desarrolló en De la psicosis paranoica en sus relaciones con la personalidad (1932).

Dalí planteó que este método permite construir sistemas explicativos elaborados para hacer de lo imaginario lo real, transformando el objeto mediante una proyección fija y certera, de manera que lo inaceptable para el yo se muestra invertido en el mensaje, creando imágenes realistas y convincentes. Según él: Hay que ver en el sistema una consecuencia del desarrollo mismo de las ideas delirantes, las cuales, en el mismo momento que se producen, se presentan ya sistematizadas (1). De esta manera, el método paranoico-crítico activa la capacidad de interpretación delirante de la realidad en el campo tangible de la acción.

Encuentros con Freud y Lacan

Años más tarde, Dalí recordó sus encuentros con Sigmund Freud y Jacques Lacan como constancia de su interés por el psicoanálisis, iniciado en 1922 al leer La interpretación de los sueños (S. Freud, 1899). Conoció a Freud tras varios intentos y a Lacan en 1933, luego de leer su escrito Nuevas consideraciones generales sobre el mecanismo del fenómeno paranoico desde el punto de vista surrealista, publicado en la revista Minotaure. Dalí relató una anécdota de su encuentro con Lacan:

“Cada vez estaba más perplejo por la manera, más bien alarmante, con la que el joven psiquiatra me escudriñaba el rostro de vez en cuando. Era como si el germen de una extraña, curiosa sonrisa quisiera entonces transparentarse en su expresión. ¿Estaba estudiando los efectos convulsivos de mi morfología facial, de las ideas que agitaban mi alma? Encontré la respuesta al enigma cuando fui a lavarme las manos. Pero en esta ocasión lo que me dio la respuesta fue mi imagen en el espejo. ¡Había olvidado quitar de mi nariz el cuadradito de papel blanco!” (2)

Referencias

(1) Dalí, Salvador, Nuevas consideraciones generales sobre el mecanismo del fenómeno paranoico desde el punto de vista surrealista, en Obra Completa Vol. IV: Ensayos 1, Barcelona: Edicions Destino: Fundació Gala-Salvador Dalí, 2005.

(2) Dalí, Salvador, La vida secreta: diario inédito / Gala Dalí, Barcelona: Galaxia Gutenberg: Círculo de Lectores; Figueras: Fundación Gala-Salvador Dalí, 2011.